DANCE AS AN ARTISTIC CODE OF UKRAINIAN OPERA: EMOTIONAL, DRAMATURGICAL AND NATIONAL DIMENSIONS

Authors

DOI:

https://doi.org/10.32782/art/2025.1.18

Keywords:

dance, Ukrainian opera, dramaturgy, national identity, artistic code, emotional impact, choreography

Abstract

The article examines dance as an artistic code of Ukrainian opera, integrating emotional, dramatic and national dimensions. The focus is on the role of dance in the structure of an operatic work as a means of expressing national identity, enhancing emotional impact and building stage dramaturgy. To achieve this goal, a complex of general scientific methods (analysis, synthesis, generalization, systematization) and specific scientific approaches, such as comparative analysis, were used, which allowed us to identify the key features of the use of dance in opera art. It is emphasized that dance in Ukrainian opera is an important element that combines musical and choreographic components in a holistic artistic work. Special attention is paid to the study of rhythmic and plastic forms that are based on folk traditions, but at the same time adapted to the opera stage. The key factors influencing the formation of dance elements are specified and characterized, in particular, the cultural background, musical dramaturgy, artistic vision of the directors, as well as the specifics of the performance.It is proven that dance in the context of Ukrainian opera performs several functions: it enhances the emotional content of the stage action, reflects national traditions, emphasizes ethnic identity and creates an additional level of aesthetic expressiveness. At the same time, the author analyzes the challenges that arise in the process of integrating dance into opera, including preserving the authenticity of dance forms, adapting folk material to the requirements of stage production and ensuring a balance between musical and choreographic dramaturgy.Thus, dance in the structure of Ukrainian opera is considered as a multifaceted artistic code that combines traditions and innovations, ensures the integrity of the stage form and contributes to the disclosure of national identity in world opera art.

References

Вовкун В. В. Тенденції сучасної режисури в оперному мистецтві України. Мистецтвознавчі записки. Випуск 37. Київ, 2020. С. 207–211.

Казначеєва T. Специфіка втілення жанру гопака в опері й у побутовій танцювальній практиці. Музичне мистецтво і культура. 2(30), 2021. С. 21–31. URL: https://doi.org/https://doi.org/10.31723/2524-0447-2020-30-2-2.

Казначеєва T. Національні танцювальні тенденції в операх «Облога Дубно» П. Сокальського і «Тарас Бульба» М. Лисенка на сюжет М. Гоголя. Музичне мистецтво і культура. (21), 2015. С. 107–117.

Касьянова О. В. Особливості інтерпретації танцю в сучасній оперній виставі. Часопис Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського. 2(11). 2011. С. 118–122.

Касьянова О. Поліфункціональність танцювальних сцен в оперній виставі. Часопис Національної музичної академії України ім.П.І. Чайковського, (1(58). 2023. С. 112–128. URL: https://doi.org/10.31318/2414-052X.1(58).2023.284761.

Лягущенко А.Г. Вплив хореографічного мистецтва на розвиток театральної справи України: історичний аспект. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2018. № 4. С. 305–310.

Муравська О.В. «Золотий обруч» Б. Лятошинського в успадкуванні духовноміфологічних настанов музичного театру Європи. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2023. № 3. С. 178–184.

Рощенко О.Г. Поетика «Заповіту» Тараса Шевченка в опері Миколи Лисенка – Михайла Старицького «Тарас Бульба». Часопис. 2014. № 1(22).

Хоцяновська Л. Ф., Перова Г. О. Інтерпретація оперних творів на українській балетній сцені. Танцювальні студії. 4(2), 2021. С. 144–151. URL: https://doi.org/10.31866/2616-7646.4.2.2021.249293.

Published

2025-02-24

Issue

Section

Статті